从贾府“抄家清单”看邻接权的合理扩充
稿件来源:人民法院报
发布时间:2019-02-15 16:36:31

七星彩开心论坛交流区 www.bgoga.com 袁 博   

《红楼梦》第一百零五回“锦衣军查抄宁国府骢马使弹劾平安州”写到贾府被抄家,接下来展示了一份锦衣卫奉旨抄家后整理的清单:

见贾政同司员登记物件,一人报说:“赤金首饰共一百二十三件,珠宝俱全。珍珠十二挂,淡金盘两件,金碗两对,金抢碗两个,金匙四十把,银大碗八十个,银盘二十个,三镶金象牙筋两把,镀金执壶四把,镀金折盂三对,茶托两件,银碟七十六件,银酒杯三十六个。黑狐皮十八张,青狐六张,貂皮三十六张,黄狐三十张,猞猁狲皮十二张,麻叶皮三张,洋灰皮六十张,灰狐腿皮四十张,酱色羊皮三十张,狐狸皮两张……各色布三捆,各色皮衣一百三十二件,棉夹单纱绢衣三百四十件。玉玩三十二件,带头九副,铜锡等物五百余件,钟表十八件,朝珠九挂,各色妆蟒三十四件,上用蟒缎迎手靠背三分,宫妆衣裙八套,脂玉圈带一条,黄缎十二卷。潮银五千二百两,赤金五十两,钱七千吊?!币磺卸眉一踉芏さ羌?,以及荣国赐第,俱一一开列,其房地契纸,家人文书,亦俱封裹。

显然,从抄家清单看,贾府尽管已经趋于败落,但“瘦死的骆驼比马大”,在财产上仍然表现出富甲一方的实力。但是,有研究表明,这份清单并非曹雪芹的原著中的,而是在他人续写的作品中的,理由是续写者没有经历过真正的富贵生活,所以尽管对贾府的富贵进行了想象,但从抄家清单物品的虚构上就可以看出续作者“画虎类犬”,因为无论是从金银器皿还是绸缎面料种类,都和前八十回记载的各种财物在风格、价值、质地上都相距甚远。

笔者不由地想到,如果曹雪芹生活在当下,《红楼梦》肯定享有著作权,但就其中的这份“抄家清单”本身来说是不享有著作权的,因为这份清单仅仅就是一份物品的罗列,不能体现出任何独创性的表达。但是,从前面的分析我们可以看到,即使是这么一份清单,与曹雪芹同时期的续写者也不能很好地“仿写”。这说明,即使是这样一份数据列表,同样具有不可替代的价值。

笔者进一步想到,其实,在现代社会,同样存在类似的数据或列表,但是由于它们不符合著作权关于“汇编作品”的规定,因此无法受到著作权法的?;?。目前,数据库受到著作权法的?;さ囊谰菰谟凇笆菘饽谌莸难≡裼氡嗯啪哂卸来葱浴?,然而,实践表明,比起内容的选择与编排的独创性,数据库更重要的价值在于其所包含的信息的全面性?;谎灾?,创编数据库的劳动主要在于前期数据的采集而非后期的选择与编排。因此,对于那些没有体现“内容的选择与编排具有独创性”的数据库进行适当的?;?,同样是现代社会亟待回应的法律问题。因此,笔者认为,对于那些“辛勤收集”的有价值的数据信息但在编排上缺乏独创性的数据库,同样应当将其置于知识产权的?;し段е?,具体来说,可以纳入著作权法中的“邻接权”的?;し段?。

所谓“邻接权”,是指民事主体对作品之外又与作品密切相关的客体所享有的权利,在我国著作权法中包括表演者权、录制者权、广播组织权和版式设计权。著作权与邻接权的区别主要在于其客体独创性的高度:著作权的客体是符合独创性要求的作品,而邻接权的客体则是未达到独创性要求不能构成作品的特定智力成果。邻接权产生的原因,正在于世界各国意图?;つ切┒来葱猿潭炔桓?,但又与作品有一定联系的劳动成果。随着我国经济文化的不断发展,司法实践中涌现出越来越多地涉及文化产品的新型案件,所涉及的许多新型的文化作品,它们既难以构成版权法意义上的作品,也不能落入邻接权的客体范围,在此背景下,邻接权的客体范围亟待立法上的合理扩充。除了前述的数据库,以下再举两例。

古画临摹

所谓“古画临摹”,是指一些文化保存机构或者古画收藏者、爱好者为了使得具有重大文化艺术价值的古画得以流传、保存而进行临摹复制。对古画的复制虽然有照相复制法、木版水印法等诸多现代技术手段,但最具艺术价值的还是人工临摹法,这种方法能将原作的神韵最大限度地保存下来,但同时也要求临摹者精湛的技艺和丰富的经验以及艰苦的劳动。那么,这种临摹能够产生新的作品吗?答案是否定的,原因在于,古画临摹的价值和目的就在于临摹作品要忠实原作,切忌个人创造和擅自改动,对形制、尺寸、内容、颜色、风格甚至残损、污痕都要与原作如出一辙。在这种情形下,古画临摹由于没有独创性的存在,无法形成作品,但是同样有必要通过邻接权来?;す呕倌≌叩睦投晒?。

编曲

编曲,是指以既有旋律为基础,利用各种方法形成复杂的多声部主调音乐的表达的过程。简单地说,编曲工作是调配一首歌的精神、风格、特点及决定乐器搭配的种类。编曲和作曲的关系,更像是包装和被包装的关系,不同的编曲,会使同样的一首旋律具备不同的表达意境和艺术效果。但是,令人遗憾的是,在以往的司法实践中,编曲者的智力成果在著作权法上的地位并未得到承认。

笔者认为,对于音乐作品的表演活动而言,一个技巧高超的编曲者对于作品的艺术效果的展示和组织总是蕴含了再创作的成分,可能具有很高的艺术价值。杰出的编曲者能够准确地理解音乐作品中所包含的作曲者所要表达的情感,调动自己的艺术激情,通过不同的乐器组织和表演者的安排来充分表达音乐作品的艺术价值,这其中必然包含了编曲者对于音乐作品与众不同的理解和判断(参见王迁:《知识产权法教程(第二版)》)。在“演绎”和“表演”之间,编曲更像是对音乐作品的“纸面表演”,即通过组织乐器和落实各声部实现对同一首音乐作品的不同表演效果。如果赞同这种观点,相应地,就需要给编曲者在法律上配置相应的“邻接权”即“编曲权”。

(作者单位:上海市第二中级人民法院)

(责任编辑:杨奕)
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